雖然有一點(diǎn)點(diǎn)爛尾，這部劇依舊是我心目中的經(jīng)典。這部劇所呈現(xiàn)的熟齡女性在婚戀、職業(yè)上的困境的救贖，令人深深共鳴。孫仙和小丁奉獻(xiàn)了無(wú)以倫比的演技，仿佛這對(duì)戀人真實(shí)存在過(guò)！ost特別好聽(tīng)

啊老師也太好看了吧，難怪全校女生都對(duì)她一見(jiàn)鐘情????????????愛(ài)了

單純就是為了打發(fā)吃飯時(shí)的無(wú)聊時(shí)光，才又撿起來(lái)看。除了謝耳朵的低情商，和圍繞幾位主角的關(guān)系制造的零星笑點(diǎn)外，整季分外無(wú)聊~

如果說(shuō)范儉的《兩個(gè)星球》是跳脫過(guò)分紀(jì)實(shí)的影像去探討更高層面的內(nèi)容與情感，周浩就all in要往拍攝對(duì)象和觀眾的心口和腦仁兒里扎，他自己似乎無(wú)法被傷害到且沒(méi)有弱點(diǎn)與創(chuàng)傷。

侯孝賢用散文式結(jié)構(gòu)和淡淡的詩(shī)化風(fēng)格精準(zhǔn)捕捉了風(fēng)柜和高雄的氣息。通過(guò)聲畫(huà)對(duì)位的方式兩次描寫(xiě)阿清走神，且都關(guān)于父親，一次是看維斯康蒂的《洛可兄弟》時(shí)回憶父親腦袋大坑的由來(lái)，另一次是聯(lián)想父親離家漸行漸遠(yuǎn)。多次在樓內(nèi)運(yùn)用一樓到二樓的升鏡頭，并時(shí)常用長(zhǎng)鏡頭客觀詳實(shí)地記錄下交流的過(guò)程，每句臺(tái)詞，每個(gè)眼神，都能體會(huì)最充沛的情感流動(dòng)。用橢圓構(gòu)圖結(jié)構(gòu)了樓上的小杏與樓下的黃錦和，運(yùn)用不同的光影預(yù)言了二人接下來(lái)的道路。爛尾樓的風(fēng)景成為了彩色寬銀幕，可以看出侯孝賢對(duì)電影與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系的態(tài)度，并且在2006年被運(yùn)用到了賈樟柯的《三峽好人》之中?？催^(guò)高雄的風(fēng)景之后，阿清開(kāi)始學(xué)習(xí)五十音圖，加上單戀與父親的離去，心態(tài)似乎發(fā)生了變化。他沒(méi)有追那輛大巴，因?yàn)橐氨３志嚯x，注意安全”。最后的最后，人去樓空，就是成長(zhǎng)的必經(jīng)之地。