兒時印象里和《紅番區(qū)》總是結(jié)對出現(xiàn)的片名，上映時間只差了7個多月的制作周期儼然已是非常高效，成龍一改昔日諧趣喜感的角色形象，以嚴(yán)肅形象、火爆脾氣和雷霆手段示人，因此打斗的趣味性少了幾分，但是更多勁道狠辣的風(fēng)格，動作設(shè)計依然很有看點，但是文戲上一塌糊涂，人物角色形象和行為邏輯相當(dāng)生硬，打得沒頭沒腦，賽車戲追逐緊張刺激但卻幾乎全程靜默，缺乏第一視角，沒有旁白解說，只有一遍遍跑圈進(jìn)站，在節(jié)奏上差了好幾層意思。

“我是替你們站在這里的”

8/10。家在阿巴斯電影中是一處能把人與外界隔開的避難所，所以懷著理想希望社會認(rèn)同的薩布齊安即使察覺苗頭不對仍執(zhí)意前往他家，片中有兩次攝影機(jī)被擋在大門外的場景：開篇警察和記者打車去抓捕罪犯，當(dāng)記者進(jìn)門，攝影機(jī)卻始終待在車內(nèi)，沒有拍攝薩布齊安被逮捕的狼狽，轉(zhuǎn)而關(guān)注司機(jī)看飛機(jī)、等待，結(jié)尾登門道歉時，攝影機(jī)停留在手捧紫色菊花的特寫象征生命的諒解，阿巴斯式的道德情操與客體保持距離、尊重人的隱私。法庭戲采用聲音分離，回避拍攝正在說話的人，因為阿巴斯認(rèn)為自白的心聲比人的表情更加豐富。薩布齊恩想要拍攝漂亮的房子而提議把樹砍掉，但還是決定換個角度避開；司機(jī)把土堆里的花撿起插在車上，卻一腳踢飛氣霧劑罐子；樹和攝影機(jī)、花和罐子的關(guān)系，不僅僅是吸引觀眾注意力的誘惑物，還包含著對現(xiàn)代性的質(zhì)疑，體現(xiàn)了尊重自然的回歸傾向。

據(jù)說是宮崎駿的班底幫忙打造的，情節(jié)依據(jù)聊齋改編，卻加入了很多新的元素，比如牌位變成手機(jī)。故事整體詮釋的不是很到位，感覺是一個倉促之作，高潮、起伏與結(jié)尾都差強(qiáng)人意。國語配音很自在，卻似乎跟畫面沒有搭上。97年的3D水平確實不敢恭維，還不如整個畫面都用2D的風(fēng)格。

秀智只有顏的演技跟李勝基馬景濤般的咆哮演技真是趕客，小朋友出事以后劇情、演技斷層式下降