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國(guó)產(chǎn)劇 ? 偵探小說
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劇情簡(jiǎn)介
偵探小說是由劉新執(zhí)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征,巫剛,周顯欣主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：電視劇《偵探小說》打造國(guó)內(nèi)首部偵探懸疑推理題材，以一部匿名投稿的連載驚悚小說，預(yù)言成為真實(shí)的連環(huán)謀殺案為主要線索，展現(xiàn)上世紀(jì)四十年代上海灘一個(gè)曠世奇案?；加猩窠?jīng)和心理疾病的“變態(tài)探長(zhǎng)”不可思議地成
精選評(píng)論
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也曾試圖糊涂:106.84.132.20哪個(gè)黨媽的會(huì)不認(rèn)得自己的娃開玩笑。Jolie本身就很有看頭足以獨(dú)當(dāng)一面堅(jiān)定堅(jiān)強(qiáng)但少了點(diǎn)母性光環(huán)哦。滅人性無(wú)恥的不僅是兇手惹毛條子就要被扔進(jìn)瘋?cè)嗽贺M有此理。從不惹事但一定奉陪到底。Eastwood還是在求美滿結(jié)局但有點(diǎn)牽強(qiáng)。打賭一夜風(fēng)流贏oscar搞笑伐。 -
羲之墨韻:61.236.252.116一個(gè)日本電影調(diào)性的東北故事，大概因?yàn)楸O(jiān)制是市山尚三。其實(shí)不太好評(píng)價(jià)，自己的家庭結(jié)構(gòu)和電影里一模一樣，觀影過程像是在看人生片斷回顧。上四年級(jí)聰明早熟的郭婉婷，大概八九歲，紀(jì)明嵐把她拉到房間跟她說我們都不知道你爸是誰(shuí)，都在騙你，這個(gè)女的，你媽，當(dāng)時(shí)想掐死你。我七八歲的時(shí)候這事也同樣發(fā)生過來著。包括老太太燒女兒的私人物品，要趕走母女，三個(gè)人性格，互相吵架打架什么的，以自己生活為參照的話事件大致差不多，反應(yīng)都對(duì)。唯獨(dú)郝蕾大段臺(tái)詞部分比較做作了，不是人物真的想講，她們講不出來的，更像是導(dǎo)演在說給觀眾聽，人物心境總結(jié)陳辭?？吹倪^程中一直和朋友在說病床前的獨(dú)白，虛假極了，戲劇性一上來就高級(jí)不起來。但是病床過后的春潮長(zhǎng)鏡頭結(jié)尾，提氣不少，充滿靈氣。 -
四季春茶:36.58.40.56鏡頭已經(jīng)具備了塔爾三成的功力，不過胡波可能沒有意識(shí)到塔爾標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚馬戲團(tuán)》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發(fā)揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來自倫敦的男人》這樣以希區(qū)柯克式懸疑開場(chǎng)的戲劇化影片中也會(huì)顯得捉襟見肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓敘事，這也是處女長(zhǎng)片導(dǎo)演的一個(gè)通病，盲目堅(jiān)信自己的藝術(shù)表達(dá)方式。還有胡波對(duì)于世界的憤怒和絕望并沒有通過畫面去加載和傳遞，而是單單通過人物對(duì)白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒有被賦予以產(chǎn)生出情感沖擊的驅(qū)力，多視角敘事這種強(qiáng)戲劇性的表現(xiàn)手法和塔爾式的長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)了第二次的不融洽。影片的色調(diào)比較舒服，尤其結(jié)尾處長(zhǎng)途汽車上鏡頭隨著車外的橙色光線慢慢推進(jìn)時(shí)產(chǎn)生的光影斑斕超贊，這或許才是塔爾式長(zhǎng)鏡頭正確打開方式。 -
愛誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)吧:123.232.112.242標(biāo)準(zhǔn)爛片，無(wú)演員演技，爛劇情，導(dǎo)演自甘墮落，韓庚能回韓國(guó)去嗎，自從回中國(guó)退出Superjunior一路毀。。。為什么唐嫣上了大熒幕？OMG可憐的國(guó)產(chǎn)電影 -
26畝麥田:121.77.39.248好像套上時(shí)空循環(huán)的文化藝術(shù)作品都很容易被稱為神作~
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