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最大的敗筆在于導(dǎo)演把多重意識賦予一個(gè)女人，雖然意識的復(fù)雜和矛盾在藝術(shù)作品中很常見。但顯然她處理得非常幼稚刻意。讓娜是一個(gè)家庭女性，賣身女人？是中年寡婦，單身母親？還是偶爾發(fā)呆精致文藝女性？日復(fù)一日的生活，機(jī)械刻板，最后爆發(fā)，而爆發(fā)的表現(xiàn)就是突如其來刺殺嫖客？試問導(dǎo)演有去了解過真正的單身中年賣身女性，她們的所思所想所為？還是打著先鋒的旗幟，去設(shè)定一個(gè)虛空的人物？讓娜的日常，即使做家務(wù)，也滲透著強(qiáng)烈表演氣息，非常不自然，最后床上鏡頭更是做作。這部電影與其說是女權(quán)主義作品，倒不如說是充斥著七十年代“流行概念行為藝術(shù)”，脫離了現(xiàn)實(shí)，就算利用固定鏡頭慢動(dòng)作極少對話交流強(qiáng)迫觀者堆積情緒，也難以讓觀眾去認(rèn)同共情其心理和行為邏輯，更不用說有什么女權(quán)先鋒之用了。而這別有特色的“藝術(shù)悶片”倒成為導(dǎo)演的名作了。