仔細(xì)看了下，還真有北京08和疑似劉翔。沒人問問導(dǎo)演么？

法國(guó)新浪潮的開啟宣言。當(dāng)看到片頭“謹(jǐn)以此片致敬安德烈巴贊”時(shí)，那種難以名狀的激動(dòng)與感慨已經(jīng)充盈內(nèi)心，在特呂弗與巴贊的深切的親情之間，視聽語言的全新境界與人類藝術(shù)的新紀(jì)元就這樣徐徐展開。節(jié)奏如此流暢，講述如此自然，生活化場(chǎng)景的截取、長(zhǎng)鏡頭人物跟拍、分離配樂對(duì)觀眾情緒的過度影響、大量的動(dòng)作細(xì)節(jié)呈現(xiàn)以及對(duì)蒙太奇的節(jié)制使用，這里已經(jīng)有了所有的驚喜的電影語言，在巴贊給予的溫情與超越時(shí)代的藝術(shù)洞見力的滋養(yǎng)下，那個(gè)自由不羈的安托萬像海潮一樣包裹住每個(gè)不愿“成長(zhǎng)”的人的心。長(zhǎng)鏡頭與定格的最后一刻，是一個(gè)孩子依舊迷惘的腳步與雙眼，也是人類的生命經(jīng)歷獲得新的表達(dá)形式的到來。獻(xiàn)給未讀完《論電影》的自己

開篇陣亡士兵的軍服幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)、空間變化與她人之手形成殘酷的輪回這個(gè)點(diǎn)很動(dòng)人。數(shù)次靜景的使用皆為有意制造客觀視角。但也許由此，整個(gè)片子角色限于平面，并未呈現(xiàn)出超越觀眾（被戰(zhàn)爭(zhēng)片培養(yǎng)的）經(jīng)驗(yàn)視角的情感。只能說看過《1917》之后，戰(zhàn)爭(zhēng)片的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)變苛刻了（之于我）

可愛的大龍貓，看了讓人溫馨，內(nèi)心平靜的動(dòng)畫片。。超愛。。。

好不容易忍到結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)竟然是部韓劇，北川貴一郎、龍崎美咲你妹啊