治愈系。平鋪直敘，一直到最后也不覺得有多激烈的高潮。猶疑、抗拒、靠近、接受、尷尬、淡然、謹(jǐn)慎、敏感，父子之愛是本能，自然而純澈。想到文章和李連杰的《藍(lán)色海洋》。

設(shè)置如同《猶在鏡中》之孤島的隔絕環(huán)境，也同樣入木三分地表現(xiàn)了人在豺狼時(shí)刻（《猶》中的布朗肖時(shí)刻）中的精神異化困境，敘述中的童年陰影、以麥高芬形式存在的夢(mèng)魘、實(shí)在的日記和畫像以及現(xiàn)實(shí)生活交錯(cuò)接連發(fā)生了復(fù)雜精妙的拓?fù)涫酵渡?，烏曼與馮敘多在伯氏面部大特寫下完美呈示了此種投射之微觀變化。

會(huì)做手術(shù)，不寫論文的醫(yī)生，和會(huì)教課，不寫論文的老師一樣，都是食物鏈最低端的人。二宮和也、內(nèi)野圣陽、小泉小太郎演技有保障。內(nèi)野圣陽扮演的醫(yī)生放任二宮和也扮演的角色，也是為了利用他達(dá)到自己的政治目的

一部傳奇的情史 雕刻著那些不願(yuàn)回首卻又時(shí)常閃回的哀與美

成也拍攝敗也拍攝，內(nèi)核又是反黑幫的。極具先鋒實(shí)驗(yàn)意識(shí)的劇本和調(diào)度意識(shí)，兼具《暗花》的生猛凌厲，表揚(yáng)劉青云，兩部都是超神級(jí)別。也不缺像中期銀河用廣角凸顯荒誕的技法初現(xiàn)，劇本和表演的極高完成度，宿命論母題初次介于兩岸三地視角，但無厘頭的荒誕穿插卻把諷刺矛頭從地緣轉(zhuǎn)向黑幫關(guān)系，這點(diǎn)已經(jīng)遠(yuǎn)超同期作品了，可惜資源一直沒修復(fù)糊的離譜，實(shí)在少了很多場(chǎng)景細(xì)節(jié)去把玩，不知道什么時(shí)候能修復(fù)藍(lán)光。