1.開場三個空間轉換提綱挈領：創(chuàng)傷性實在界（阿豪事件）、想象界/幻象（窗外的火樹銀花）和二者交疊（填海工地） 2.故事核心不是王必成，而是“阿豪事件”，因此是離心敘事，圍繞著創(chuàng)傷性核心結構起王必成-警察的“莊周夢蝶”/銜尾蛇幻象曲面（臺詞會如同獨白） 3.本片中賽博空間不是作為齊澤克的象征秩序，而是完全的想象界/幻象，除了孤獨的喃喃絮語彷徨游蕩和“夢中夢（實在界/死亡）”，別無其他；也正是由此，虛擬體驗和現(xiàn)實敘事形成了巧妙互文 4.數(shù)碼媒介的自覺，霓虹燈管、玻璃外的城市燈光，尤其是直射鏡頭的手電筒，大概是年度“穿越幻象” 5.阿豪事件是創(chuàng)傷性核心，但可以延拓達致“歷史感的喪失”（身份、語言、家國飄零流散，“三十年前，誰知道怎樣”“捏造的土地”，只存于網絡的阿豪如同鮑德里亞經典的“海灣戰(zhàn)爭不存在”）

這居然也是招魂宇宙系列的。。特效、美術、氣氛烘托還是可以的，但就實在沒什么故事。中世紀、修道院、黑死病、天主教，這些意向組合在一起原本應是大有可玩的地方。

非常有創(chuàng)意的是影片的片頭和片尾的盲文互譯 畫面極盡增加模糊感 大前景主角以外的背景都極盡模糊 像主角的盲人視線一樣 相反的聲音做的非常細膩 男主深沉 女主溫柔 理念非常好

電視機感人清晰的給看片加分

紀律就是抹殺個性 排除異己 一切非我族的皆要斬草除根.而后世界變得“溫和”,這就是他們想要的.當你透視你的生活 擁有獨立視角 卻違背親人所望,該怎么辦?這是個永久的難題,平衡與否早已不用去想,因你總會失去一些.但權衡輕重后 你會發(fā)現(xiàn) 誠實面對自己到底好些,這樣至少你臨終時可以平靜的說:我生活過.