心理驚悚片，呈現(xiàn)了女性最害怕的幾種男性形象，或者說幾種威脅類型——家暴的丈夫、PUA的房東、人身威脅的小混混、色鬼牧師、不管事的警察（其實(shí)不僅僅是女性，上述類型也是大部分人最不想碰到的），而那個裸男則象征如影隨形的男權(quán)威脅，所以這位一直在變異且分裂，力量越來越大，才能“生”出了上面幾位狠人。 概念非常優(yōu)秀，結(jié)尾的血腥套娃視覺沖擊力也很強(qiáng)，但敘事過于晦澀，也沒講出個所以然來，亞歷克斯·加蘭講故事水準(zhǔn)一直不高，這回干脆放棄治療，用A24來“遮羞”，反而進(jìn)一步限制了該片的受眾。 其實(shí)這個故事可以更好，大量的神秘學(xué)元素、如印斯茅斯般詭異的小鎮(zhèn)，異化的人體。絕對有“克蘇魯?shù)暮魡尽钡臐撡|(zhì)，如今這個樣子不能說不好吧，但總感覺沒到位（如果當(dāng)年《上流社會》的布萊恩·尤茲納拍的話……）

女主很漂亮，性格很好笑，電影節(jié)奏偏快，智商不夠的就不要看了(??????)??

最后戛然而止的結(jié)局真讓人難受和恐懼…（難道真的無解才是正解嗎？）

9.3/10。帕拉杰諾夫完全拋棄了故事，以極其意識流的近乎神秘主義的視聽去展示一位18世紀(jì)的亞美尼亞詩人的一生（的心境）。這是一部完全無法從理性上解讀、只能從感性上去感受的電影，它從頭到尾完全由各種超現(xiàn)實(shí)主義和各種亞美尼亞的宗教祭祀儀式和民族樂組成。 視聽來說，本片最大的特點(diǎn)是各種超現(xiàn)實(shí)與民族符號意象的運(yùn)用、靜止構(gòu)圖、宗教畫式平面影像、民族樂，再加上剪輯與剪輯（即畫面與畫面）之間存在著某種奇特而絲滑的韻律，從而顯得像一首純粹由影像和聲音譜寫的詩。但影片的立體影像（即有明確的前景中景后景）幾乎完全缺失，這大大限制了影像的情緒深度，不得不說非常遺憾。

昨晚，大禮堂。搞笑部分有周星馳的影子。