建筑是最能體現(xiàn)作者心性的一面鏡子，侯孝賢鏡頭下的臺北是“鹿港小鎮(zhèn)”的、充滿塑料霓虹感的，楊德昌則是“紅色沙漠”的、水泥森林的。南國的氣候仿佛不在他的編排系統(tǒng)中，干冷陰森。偶然性的、互害的人際關(guān)系無數(shù)作品中都出現(xiàn)過，卻真的少有此般能令人膽寒的，精品人妻午夜一区二区三区四区完全通過剪輯、音效代替運動，放到今天也依舊先鋒。無需多言，倒是可以看出楊的（曖昧）自戀：藝術(shù)家總是帶有某種豁免權(quán)的。情感關(guān)系個人成就對他們或許只是一段素材，對凡夫俗子就是人生的航標。