張小姐，你是怎么能做到錄了3季，季季都能一樣啊，小h都比你變化大，一直在那里裝未成年，2022年了，還當(dāng)自己真是妹妹嗎？還有何炅，已經(jīng)對(duì)他這樣的表現(xiàn)形式厭煩了，就是夸，硬夸，正常點(diǎn)不行嗎，當(dāng)老好人，誰紅蹭誰。張藝興，在雞條里你可以這樣，但是你已經(jīng)30+了啊，還是那一套做派。黃磊更別說了，總是一副自己德高望重的樣，動(dòng)不動(dòng)講雞湯，回非誠(chéng)勿擾吧，我是來解壓的，不是大晚上聽這種不著邊際的屁話。彭彭，沒有進(jìn)步。

也就在法國(guó)才發(fā)生的故事。要是讓英國(guó)人或者俄國(guó)人開拍。。。

漸入佳境，探討人與地方的關(guān)系。我對(duì)當(dāng)?shù)氐母惺苋Q于什么？黑澤清告訴你，除了當(dāng)?shù)匚幕?，風(fēng)土人情，氣候食物等等，關(guān)鍵是取決于自己，是現(xiàn)在的自己，而現(xiàn)在的自己就是過去的自己，取決性格，現(xiàn)時(shí)位置，階段，狀態(tài)。想起《海鷗食堂》：假如你是孤獨(dú)的，那么無論你去哪，都會(huì)是孤獨(dú)的。在這語境底下，孤獨(dú)可以被任何詞語代替。當(dāng)然，人存在改變，變化只是概率問題（所謂運(yùn)氣）。我也喜歡這樣的黑澤清，技巧都藏起來了，感情也靜悄悄的，但是探討的命題夠深入，而視覺又多么真實(shí)，前田敦子的表演真不錯(cuò)，一部戲就看她，看一個(gè)旅游節(jié)目的主持人在播出鏡頭背后的焦慮，看她在不知不覺中摸索自己的身份定義及其價(jià)值。再者，那場(chǎng)東京的火真是神來之筆。（另外，至少存在三個(gè)黑澤清，一個(gè)在懸疑段落里殺人，一個(gè)在嘗試走出家庭困局，一個(gè)在做完全的自我探索。

整個(gè)故事架構(gòu)十分好萊塢漫威，就一國(guó)產(chǎn)低配的“復(fù)仇者聯(lián)盟”，尤其最后部分拯救世界的情節(jié)完全一模一樣！當(dāng)然還有無人沼澤其實(shí)也能看出很多好萊塢電影的影子。不過有些梗其實(shí)還不錯(cuò)，比如泥空空被吐槽嘴很大，以及“你真的不想知道些什么”的尷尬巧合，紅衣張?zhí)鞇厶愿校∽詈笸昝涝忈寧阊b逼帶你飛。

整個(gè)影片想表達(dá)的東西好模糊，敘事模糊，人物形象模糊，一塌糊涂，熊孩子各種作死，真該