96分鐘，7.0/10，驚悚/恐怖。

歌曲很好聽，歌詞和劇情融合得非常自然，最后的音樂會尤其感人；畫面也很美，對時代氣息的把握非常到位，特別是拍攝煤礦的廣角鏡頭，瞬間讓我明白了“工業(yè)美學”的含義；最可貴的還是對史塔西的反思。影片并沒有簡單地把加害者和受害者劃分成涇渭分明的兩個陣營，譴責前者，同情后者，要求前者向后者道歉。相反，它恰恰在質(zhì)疑這種流行的二元對立思維，盡力描繪東德社會中個人與種種組織的復雜關系。東德政權倒臺后，人們盡可以指責一個人與當權者合作的行為是做了幫兇；但如果你是個看不清未來的局中人，又該如何行動呢？影片的雙線敘事逐漸揭開主角與史塔西的復雜關系：他既是加害者，也是受害者；既是合作者，也是反抗者。希望能有更多這樣的文藝作品，也希望它們能有更多觀眾。

充滿想象力的動畫， 怪物靠嚇唬小孩兒來發(fā)電。無論是公司環(huán)節(jié)，還是流水線生產(chǎn)都像模像樣。毛怪和大眼仔外形不咋討喜，只能靠角色本身，毛怪和阿布之間的莫名情愫讓人感動，尤其是片尾見到阿布那張驚喜的大臉。滿分佳作??！

像畫畫一樣拍電影，像跑碼頭一樣組班子，更像現(xiàn)代藝術裝置的作品，很驚艷。這種舞臺與現(xiàn)實、陰與陽的交織格外有上帝俯瞰人間的悲憫，那幕劃破幕布的鏡頭就充滿了命運感。/“我父閬中歸了天”的童年陰影與百年時代沉浮一起，再次彰顯了邱炯炯給小人物寫列傳的味道。/中國戲曲丑角與西方馬戲團小丑，好像底色不太一樣：中國丑角是唯一可以坐衣箱的行當，這種戲謔的尊敬折射的是中國世情規(guī)則體系內(nèi)自生的、底層的更嚴厲的道德批判，而非西方小丑對世界的絕望與反叛。戲班跟馬戲團一樣，都是最好的史詩題材，有點遺憾沒把天然的戲中戲優(yōu)勢用足。

中國導演最擅長的就是感動自己 用虛假的情感堆疊符號 把自己感動地一塌糊涂