那個時代的特殊性在于文革和存在主義哲學(xué)的混合物借著電視傳媒傳遍了全球，制造了一個相當(dāng)真空的時刻，好像全世界的（年輕）人都停下來去想世界應(yīng)該如何、自己應(yīng)該如何等問題。辯論的雙方在這個層面是持相同立場的，即應(yīng)該真誠、嚴肅地對待這一攬子問題。芥正彥的概括是非常精準的，他們反對的是一個含糊不清又猥褻的國家。也只有在這種真空時刻，理想主義知識分子才能站到舞臺的中心，雖然他們注定是最早離場的。

看了想戀愛系列 丁海寅小哥哥真的帥

最后一集賽高，看哭。死去的泓志君與兇手擦身而過時表情太好了！bgm超棒

荒涼的小鎮(zhèn)，逼仄的空間，無聊的電視，扔掉的裙子，單調(diào)的公路，看不見的湖泊，沒講出來的笑話，姨媽永不妥協(xié)的語言。在一個地方無所事事，到另一個地方才發(fā)現(xiàn)everything same，即便如佛羅里達也天氣惡劣荒無人煙。除了錢能帶來短暫的快樂，生活再也找不到其他意義。

黃子桓“打完收工”年，前是結(jié)束了十年“反貪”系列，如今又迎來“越獄”三年大結(jié)局。這種無腦迎合大陸審查主流價值觀的偽港片，本身在創(chuàng)作上就已經(jīng)順拐到不可能有任何出彩的空間。但好歹前兩部還是主角們圍繞越獄這一動作在推進，但這部最終章，直接就變成了徹底的反越獄，甚至影片里還加了一段公益向的監(jiān)獄警示教育的內(nèi)容。黃氏父子吃飯的嘴臉都不是跪著，是爬到地面上在舔了。沒有張繼聰，故事本身也是一盤散沙，主角和反派，正面沖突沒有多少，身份比重錯位的肉眼可見，情節(jié)東拼西湊，全然不顧邏輯，講哪算哪。究其根本原因，就是人物本身就薄弱，到第三部編劇也沒有心思再去費勁挖掘角色的可能性。于是干脆所有戲劇沖突都讓新加入的反派來引導(dǎo)，導(dǎo)致故事喧賓奪主。反派俗套無新意，但還反襯出“逃獄兄弟”主角的更加拉胯。