導(dǎo)演也太差勁了，招牌的動(dòng)作戲能導(dǎo)的那么大失水準(zhǔn)，劇情到最后也難自圓其說(shuō)。不過(guò)從大清奴隸到西部牛仔的轉(zhuǎn)變還是蠻有趣的，雖然也還存在許多西方對(duì)封建制度的誤解，但整體還算可以一看。

就是看了這部認(rèn)識(shí)小雀斑，并一定程度產(chǎn)生過(guò)小陰影，到悲慘世界完全愛(ài)上~初見(jiàn)5分~但電影本身2-3分不能再多，對(duì)公路片愛(ài)不太起來(lái)。

挺失望的，聽(tīng)邱導(dǎo)的意思以后是要堅(jiān)持這種形式主義學(xué)院派了。其實(shí)大量室內(nèi)劇的布景并不小成本，只要愿意，扛攝影機(jī)到大街上才更省。當(dāng)然，這不過(guò)是從現(xiàn)實(shí)主義出逃的一個(gè)轉(zhuǎn)向——一個(gè)導(dǎo)演開(kāi)始建立自己的電影世界，若是風(fēng)格形式繼續(xù)統(tǒng)一，那將是導(dǎo)演的電影宇宙。那么，費(fèi)里尼的片場(chǎng)是他童年的馬戲團(tuán)，邱炯炯的片場(chǎng)就是他記憶里的戲臺(tái)——幻想在重建幼時(shí)生活的場(chǎng)域中發(fā)芽。而這也正是問(wèn)題所在：先鋒的現(xiàn)代手法嫁接傳統(tǒng)文化確有不倫不類之感。盡管著重山水的背墻、卷軸畫的鏡頭呈現(xiàn)，乃至長(zhǎng)長(zhǎng)的推軌達(dá)到動(dòng)態(tài)的移步換景效果等，我想沖擊的突兀還是來(lái)自質(zhì)料的隔閡，就像古城墻上的油畫，山水在而水墨不在、空有一方人而無(wú)一方水土、有上層建筑的精神，卻沒(méi)有物質(zhì)基礎(chǔ)（??

特效不錯(cuò)，劇情也不算難看，但節(jié)奏推進(jìn)簡(jiǎn)直蝸牛爬。

奔著男朋友和老婆去看的，真是分分鐘想從電影院出來(lái)，臺(tái)詞劇情都太渣了又強(qiáng)行驚悚，讓我選一次我不會(huì)再去看的，浪費(fèi)時(shí)間。上一個(gè)讓我真么難受的就是那個(gè)上映一晚上就下映的阿修羅了