3.5；比起另一版本的改編——大林宣彥的《幽異仲夏》，本片更傾向于借原著之?dāng)⑹峦鈿?，訴諸人類(lèi)無(wú)法溝通的孤獨(dú)之聲，家庭/同性關(guān)系的糾結(jié)纏繞，主題表達(dá)上有直白之嫌，但并不妨礙劇作結(jié)構(gòu)回環(huán)呼應(yīng)的層次感，以及將懸疑和煽情拿捏得恰到好處；結(jié)尾的擁抱如永恒一般漫長(zhǎng)，我們都是陌生人，我們都是擁有自己星球的人。 運(yùn)用鏡像反射的朦朧、變異來(lái)表現(xiàn)意識(shí)的深度“創(chuàng)作”，用以消解真實(shí)和幻覺(jué)的界限，同時(shí)也是一種敘事詭計(jì)的策略，鏡淵照見(jiàn)的無(wú)底黑洞將是心靈的沉淪之處，玻璃上顯形的吶喊是被桎梏在此地的行尸走肉（值得注意的是玻璃的另一面是無(wú)法被看見(jiàn)、無(wú)法發(fā)聲的深淵）。

潮濕的寶藏巖，茍且而頑強(qiáng)地在過(guò)去活著

2015.03.05 小男孩演得好，小視覺(jué)展現(xiàn)大社會(huì)?！铩铩铩?

#39. Filmfest München#口述史般娓娓道來(lái)。傳說(shuō)和川劇模糊了熒幕的界限，死魂被影像所召回，我想起方言，想起幼年走過(guò)豐都鬼城詭譎幽長(zhǎng)的隧道，想起奶奶教我唱的民歌和劇詞，邱炯炯總是引起人與故鄉(xiāng)對(duì)話(huà)的沖動(dòng)，和對(duì)過(guò)往曾漠然的慚愧。如果有一天牛頭馬面的鬼差找上門(mén)來(lái)，那我希望上路前還能和曾經(jīng)的朋友搓麻將，希望孟婆湯里有菌子，希望那些失散的家人隱秘隱秘地思念過(guò)我。

想當(dāng)年迷死裴勇俊了~~~