安納托利亞再度在錫蘭的電影里由秋入冬。人到秋年的錫蘭定是意識(shí)到人生好多問(wèn)題無(wú)法回答，才在[野梨樹]和前作[冬眠]里把許多關(guān)于社會(huì)和個(gè)人的討論放在秋天的章節(jié)里，并最終在白雪下一片死寂的冬天里找到新的行動(dòng)力。劇情上和食物三部曲的[乳]極為相似的本片卻在精神上不盡相同，錫蘭的抒情性讓他的每寸畫面里都沾滿了melancholy。他的主人公在社會(huì)各個(gè)層級(jí)里游走一番后，獲得了更多的問(wèn)題和零個(gè)答案，于是終于意識(shí)到自己就是他筆下的那株野梨樹，祖祖輩輩都與環(huán)境格格不入，卻依舊矗立著。父子的和解于是帶著這樣的喪氣質(zhì)，這便是錫蘭電影憂郁的源泉。

對(duì)b級(jí)片的概念止于此 看看是爽的

無(wú)聊，所謂信仰可以造神的概念，本世紀(jì)最大的騙局，而且一但扯到神魔的就可愛(ài)用了，有意思沒(méi)意思啊

30多年的人生中任何一個(gè)時(shí)刻，都沒(méi)有當(dāng)下看這種片子來(lái)的更有感觸。生活太難了，沒(méi)錢太難了?？粗坝X(jué)得自己是鐵血鋼人，肯定不會(huì)有什么情緒波動(dòng)。結(jié)果，唉，還是難以抑制的揪心和心酸。