人命若懸絲時，就像洞穴探險，那種對已知盡頭的未知、恐懼、急切甚至好奇，非常復(fù)雜，卻也波瀾不驚。天還是藍(lán)的，其他生靈還在日常呼吸，只是與我無關(guān)了。

世界上最正能量最討人喜歡最真誠的劇沒有之一。開始追的時候還在巴黎，追了這么多年我也在美國大農(nóng)村吃起breakfast food了，覺得Pawnee越來越可愛。一個能把政治拍得那么討人喜歡，把一個nerdy accountant拍成世界上最嗲最性感的完美老公的劇，只能用divine來形容！

淳樸的人啊，他們的快樂比我們簡單、比我們更多。也許這是中國的“桃花源”。 蘇揚(yáng)版配音很不錯！

【7/10】攝影是最大的特點(diǎn)。開始的幾處一反常態(tài)地設(shè)置了幾處主角凝視鏡頭、打破第四面墻的做法，這樣就不難理解為何后面刻意設(shè)置了幾處固定機(jī)位的第三人稱視角，例如第一次女主出走，亮平尋找沒有采用跟拍，而且固定機(jī)位目送亮平遠(yuǎn)去。暗示觀眾是局外人，而這一切都在局外人的注視下，無形中將主角壓迫到了一個逼仄的空間。 另外全片整體色調(diào)都十分昏暗。例如麥的第一次出走采用了幽藍(lán)色色調(diào)，亮平和女主的第一次相遇色調(diào)十分昏暗，女主兩次出走都發(fā)生在晚上。第二次更是通過路燈明滅的流動，加之bgm烘托，緊張壓抑，形成鬼魅感。女主在海邊更是采用大特寫加上藍(lán)色色調(diào)，直面人物，暗示女主此時已經(jīng)被局外人窺視一覽無余，只剩下一具外殼。 在各個影片中，河流的意象總能起到各種恰到好處的效果。暗流涌動，看似激越實則早已斷層。

對于東方文化的理解停留在小混混打野拳與以訛傳訛的程度，兄弟親情/親密關(guān)系的構(gòu)建也非常爛俗，即使以21世紀(jì)初的觀影標(biāo)準(zhǔn)看，也是一部失控且為西方觀眾獵奇的低劣作品。