Reagan might be probably my favorite cartoon girl. The mad scientist with perpetual dark circles and daddy issues - you don’t see them every day!

第一部路易馬勒，陰郁的冷色調(diào)，籠罩著二戰(zhàn)背景下整個(gè)法國(guó)，影片運(yùn)鏡極其克制，在有限的環(huán)境內(nèi)極力調(diào)動(dòng)社會(huì)背景的復(fù)雜面，以學(xué)校學(xué)生的日常目睹德軍對(duì)猶太人的無(wú)人性迫害，學(xué)生日常誦讀基督教條以保全平安，是趨于無(wú)奈的祈禱，你可以從倆位少年是形影不離的校園生活讀出友情的珍貴與真誠(chéng)。神父這一形象存在是尤其重要的（立場(chǎng)的矛盾），他身為法國(guó)人，既需要隱瞞學(xué)生中猶太裔的存在，又需要站在當(dāng)時(shí)法國(guó)大環(huán)境下反其道而行之表現(xiàn)出對(duì)猶太裔包容的立場(chǎng)。影片最后看到朱利安望向墻外眼眶中閃著淚光，我一下子雞皮疙瘩就起來(lái)了。

小津的電影太舒服了 白開水般的平淡無(wú)奇卻看的人津津有味 這也算把一件事做到極致啦 日本中產(chǎn)階級(jí)的嫁女生活 一拍就是一輩子

《一次別離》導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂離開伊朗轉(zhuǎn)戰(zhàn)西班牙，第一次在海外執(zhí)導(dǎo)影片也失去了他那非凡的劇情駕馭能力，這部《人盡皆知》都不如他以往的幾部電影，在劇情設(shè)置上他和《關(guān)于伊麗》很像，都是講述一個(gè)女孩無(wú)故失蹤后的故事，但是本片的懸疑性和偵探性更加明顯一點(diǎn)，戲劇張力上沒有《關(guān)于伊麗》如此的強(qiáng)烈。法哈蒂擅長(zhǎng)的人物刻畫、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換對(duì)接、敘事的完整性在本片中很好的得到的保留，最終綁架者的浮出水面有些突兀?？傊€是建議法哈蒂回到伊朗拍片，那才是他最為熟悉、最為如魚得水的拍片場(chǎng)所。

憂國(guó)的莫里亞蒂，擾民的福爾摩斯（bushi）?？粗卸x瘋美人亂殺引起舒適。前幾集的犯罪策劃只是餐前甜點(diǎn)，諾亞迪克號(hào)事件才是第一道菜，六七集對(duì)照獵人變獵物的鏡頭改編堪稱一絕。借隔壁《全員惡玉》第7集21分21秒名臺(tái)詞一用，形容我初見這部作品時(shí)的感想：“是陰間的光?！?op悅耳，一聽鐘情；ed養(yǎng)眼，幀幀精品，讓我知道了PPT也可以美出天際。小教授不僅在心理上誘人犯罪，長(zhǎng)得也誘人犯罪。沒有刻意賣腐卻撩得恰到好處，福爾摩斯親昵地喊莫里亞蒂“Liam”，路易斯表面不動(dòng)聲色，內(nèi)心怒不可遏：“我刀呢！”莫里亞蒂和華生各自對(duì)福爾摩斯說的“Catch me if you can”“沒我在你身邊，你煙都點(diǎn)不著”讓人笑得比福爾摩斯還燦爛。嗑，都可以嗑。