當(dāng)時(shí)給我的印象就很深刻，好多年了，情節(jié)現(xiàn)在看來(lái)當(dāng)然是一無(wú)是處。但目光放到2002年，在當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)怎么普及的家庭投影上看這么真實(shí)的龍，給一個(gè)還不到少年的男孩震撼是巨大的

沙馬蘭終于昭告天下自己二十年前的那部《不死劫》是多么不可多得的杰作，你們當(dāng)年有眼無(wú)珠，如今漫威DC各半江山，而我蘭卻走驚悚路線來(lái)詮釋自己的超英電影，你可別說(shuō)，這片子用的很多視聽手法非常新穎獨(dú)特，說(shuō)是作者電影都不為過(guò)。

前兩集可能有點(diǎn)莫名其妙，后面漸入佳境，各種笑點(diǎn)密集不斷，四月冷門佳番。

田納西·威廉斯說(shuō)主題是“社會(huì)如何迫使那些心智敏感又不想循規(guī)蹈矩的人走向毀滅”，就像福樓拜說(shuō)我就是包法利夫人一樣，他在布蘭奇里書寫了自己，和又一出致獻(xiàn)所有感性、脆弱、懷舊而不合時(shí)宜的人們的永恒悲劇。深深共情其中，觀看這個(gè)毀滅故事本身也如開門見(jiàn)到賣葬禮花束的老婦。費(fèi)雯·麗作為片中唯一的表現(xiàn)派演員，置身于方法派的圍困中，表演方式那格格不入的腔調(diào)倒正應(yīng)合布蘭奇在新奧爾良的處境而得其神魂。費(fèi)雯·麗誕辰109周年觀影。有很多事要感謝永遠(yuǎn)的費(fèi)雯·麗。

《黑眼圈》與《你的臉》拼合成了我進(jìn)入《郊游》的鑰匙。如果說(shuō)之前，蔡明亮是在死水一樣的日常中，放大某些生活的細(xì)節(jié)，來(lái)制造荒誕，那么《郊游》就讓這種荒誕感充滿了電影，被高度抽象的生活，這些曾被忽視的細(xì)節(jié)占據(jù)了視野與時(shí)間，觀看者感到如坐針氈的陌生，就像長(zhǎng)久凝視月亮?xí)蝗幌竦谝淮握J(rèn)識(shí)它一樣，賦予陌生感以意義，是由觀者自己完成的，這是影像與觀眾的交互。三個(gè)女人扮演母親：離開-旁觀-回歸，一場(chǎng)都市的漂流，漂流的父親與兒女，常常被擠壓在畫面的邊緣，像是爬行的螻蟻，被人潮、車流、雨水沖刷顛簸，喜歡一個(gè)細(xì)節(jié)：在風(fēng)雨中舉廣告牌的小康瑟瑟發(fā)抖地唱岳飛的《滿江紅》，一個(gè)不得志男人的困窘和一個(gè)英雄的壯志未酬有了同等的重量。而在廢棄樓房里：有喪家之犬、有畫中山水，這就是都市僅有的“郊外”，他們長(zhǎng)久的凝視，然后郊游去了。