規(guī)矩地講了個故事的溝口健二，兩位孤苦伶仃的藝伎從此相依為命

看著楊冪僵硬的臉 我竟然覺得黃子韜的演技比她強(qiáng)

令小說虛浮腫脹的意象在電影的鏡頭語言里成為互為轉(zhuǎn)世，彼此回環(huán)的隱喻道具。同一意象被精巧劃分的輪回更替階段以視覺取代語言，明晃的象征符號代替寡言的人物內(nèi)心分擔(dān)了敘事的負(fù)重，文本的層疊構(gòu)建肌理便昭然若揭。然而工整結(jié)構(gòu)的設(shè)計感難免在意象技巧的綿密針法里略顯暴露，嫻熟的構(gòu)圖運鏡除開復(fù)調(diào)對位的影像炫技實在對故事質(zhì)地本體助益無多，反而還會磨損反芻甚至剖析藏人文化批評力度的鋒芒。意象的連篇絞纏本是提煉自原生地域的豐饒文學(xué)線索，卻在視覺轉(zhuǎn)寫的濫用之中放任直露的關(guān)聯(lián)圖像先行，重又陷落小說戀物羅列的花哨符碼陷阱，也是對觀眾觀影質(zhì)素的輕視。映后問答依然跳脫不出局限一二符號的細(xì)摳闡釋就可見一斑。此外，本片的確關(guān)乎導(dǎo)演對藏族女性的悲憫關(guān)切，但遠(yuǎn)非女性藏語書寫的敘述突破，從結(jié)局曖昧晦冥的處理就可見其立場仍是偏向保守的。

充滿仇恨，人吃人的舊社會，整體還不如片尾一段話來得震撼，這場風(fēng)波，只不過是整個舊中國一個毛孔里滴出的血。

1982年的港片啊，奇特的新意，吊打現(xiàn)在多少的院線腦殘片?。。?！我們的電影市場經(jīng)過了近40年的洗禮，爛的簡直慘不忍睹