導(dǎo)演是位麥高芬高手。強(qiáng)設(shè)計(jì)感的段落編排，濃郁的60年代美國氛圍和歷史暗示，沖突、斷點(diǎn)、轉(zhuǎn)折、爵士與血漿都玩high了。僅在情緒調(diào)度上差一口氣，以及費(fèi)大力氣立起來的角色到收尾時(shí)又紛紛褪為工具人。

這是我接觸馬儷文的第一部片子，片子好感人，把故事的敘述放在大雪紛飛的冬天，在把結(jié)尾放在萬物蕭瑟的秋季。我想起了身患重病的爺爺已經(jīng)無法行走的奶奶，他們在老家怎么樣了？還有。。。很喜歡宮哲。

引發(fā)我繼續(xù)思考，到底什么是自由？

嗯，我確實(shí)是個(gè)電視兒童

拍自己、演自己，反倒呈現(xiàn)一種「狀態(tài)」—— 無印良品大衣大褂，長發(fā)胡子香煙布袋，懷著電影夢的標(biāo)配文青。食面的飯館，外放天使輪投資。你跟他談塔可夫斯基，他跟你談《霸王別姬》。熱誠、桀驁、爆裂、做著春夢的藝術(shù)，被資本外衣包裹下軟趴趴的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)奸。所以看到低配版導(dǎo)演做著最崇高的迷影夢，和傻逼網(wǎng)紅老板經(jīng)紀(jì)人談理想。但聚焦自己和周邊朋友就ok了，硬要展現(xiàn)靡亂社會(huì)圖景，似乎不在其掌控能力下，外圍ppt、茶室會(huì)談，有些不倫不類；做作到像念稿子的演員，損害了一部分“真誠”。