每段劇情的割裂感很強(qiáng)，如同布努埃爾之前的《一條安達(dá)魯?shù)墓贰匪槠瘮⑹?，仿佛是“沒(méi)有情節(jié)、沒(méi)有內(nèi)容，只有一幕幕的影像展現(xiàn)”，但是與之不同的是又有四個(gè)層層嵌套的夢(mèng)，荒誕的同時(shí)又將畫(huà)面切回到6人在漫無(wú)邊際的公路上絕望的行走。利用象征、省略的影像和印象主義的剪輯技巧，慢慢揭開(kāi)一直在路上的6人之間的關(guān)系實(shí)際上是骯臟凌亂的，充滿了對(duì)表面上光鮮亮麗的資本主義的辛辣諷刺。 幾處反諷與《自由的幻影》有一脈相承，如主教必須穿他的suit才被塞內(nèi)夏爾夫婦熱情迎進(jìn)門。布努埃爾用一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義框架套住了各種匪夷所思的情節(jié)，也徹底解構(gòu)了之前諸位資產(chǎn)階級(jí)精心構(gòu)建出來(lái)的fancy。 沙司蝸牛佐以波爾多紅酒，用圓錐形酒杯盛干馬提尼，冰塊需-15到-16℃，墨奶油魟魚(yú)再配上布爾戈尼酒，精心準(zhǔn)備的盛宴終被裹腹的欲望所掀翻。