做錯(cuò)事？哦有的事錯(cuò)了也得做的。開一下彈幕又關(guān)了，很多人稱金妮為女主，然后巴拉巴拉地吐槽女主如何讓人不滿意，怎么不理解母親傷害母親……真的是，金妮不是唯一女主啊，還有喬呢？她就是她啊，不一定要稱之為金妮的母親，第一眼看到海報(bào)和片名的時(shí)候，我也是不會(huì)想到其中的關(guān)系的，她們都看起來足夠獨(dú)立，擁有屬于自己的那個(gè)獨(dú)立性。另外，金妮不完美的，她的經(jīng)歷也完全正常，

從這片開始，加入了一點(diǎn)點(diǎn)感傷和更多的溫情！

別說這是過度引申，雖然只拍了十八天，但是所有懷疑這片子中的暗示與內(nèi)涵只是網(wǎng)友的附會(huì)的人都應(yīng)該知道，不要懷疑人類智商的上限，如同不要不信人類智力的下限一樣

大部分橋段很好，但串聯(lián)在一起，就顯得取舍失調(diào)。伊東甲子太郎死后，一副歹戲拖棚，土方盡快去死的調(diào)調(diào)。出場(chǎng)人物形象設(shè)計(jì)有想法，可惜埋沒在流水賬里，付諸東流了。

在伍迪·艾倫的影片之中，人物往往對(duì)自身的犬儒主義一無所知。而在米亞·漢森·洛夫的這部”知識(shí)分子影片“之中，于佩爾飾演的哲學(xué)教師卻無時(shí)不刻面對(duì)后68的日常生活之下的自洽危機(jī)——來自現(xiàn)實(shí)世界的符號(hào)系統(tǒng)將其捕獲至各種社會(huì)關(guān)系之中，而哲學(xué)著作中的篇章則形成了對(duì)這種狀態(tài)的隱喻，隱喻的開始是思辨性的消亡。 L'avenir是一種即將到來的事物，在它的不斷推遲與收縮之后建立知識(shí)合法性，成為知識(shí)中產(chǎn)的階層護(hù)盾。影片的片名指向了一種反諷，正如影片開始的激進(jìn)抗議。即將到來之事已經(jīng)到來，令人物從知識(shí)之中回撤，投入到不斷否定自身的“行動(dòng)”之中?！秾淼氖隆窙]有什么樂觀主義，而是以一種不情愿的姿態(tài)出演了一部福音電影。在影片最后一個(gè)鏡頭，導(dǎo)演在一個(gè)圣誕家宴的結(jié)局之中將攝影機(jī)后拉，將人物褶皺在伯格曼式的室內(nèi)空鏡之中。