“囚”的標(biāo)題里困在“口”中的“人”是反的。三個(gè)段落循序漸進(jìn)，觀眾與“患者”之間情感建立做的很穩(wěn)當(dāng)。段落首尾處從陽(yáng)光下勃勃生機(jī)的植物，到夜晚樓宇窗戶里掙脫出來(lái)的光，再到風(fēng)雪中無(wú)所適從的麻雀，結(jié)合克制的配樂(lè)，是除了客觀記錄之外創(chuàng)作者意識(shí)的體現(xiàn)?！爱?dāng)現(xiàn)實(shí)擺在你面前，不要拒絕，讓它自然而然的發(fā)展，人才會(huì)活得開(kāi)心…我的一生太平常你絕不會(huì)理解，除非你也那么平?！碧嘟?jīng)過(guò)深沉思考后得出的道理，是來(lái)自這些被母親當(dāng)成希望的失去希望的兒子、所作所為完全超出妻子掌握的丈夫、是快樂(lè)的享受了六十年孤獨(dú)人生的單身漢、是一個(gè)個(gè)被“正常人”定義為“不正?！钡娜苏f(shuō)出口的。從映后交流得知導(dǎo)演沒(méi)有意識(shí)到，漫長(zhǎng)的五個(gè)小時(shí)困在影廳里觀影也是一種“囚”，是用作品中包含的時(shí)間來(lái)壓迫觀眾，使其切身體會(huì)片中“患者”更加漫長(zhǎng)的被“囚”體驗(yàn)。

《我的喜馬拉雅》并沒(méi)有呈現(xiàn)一套刻板、臉譜化的愛(ài)國(guó)程式，仁青、格桑、卓瑪父女三人首先是鮮活的角色，是帶有足夠愛(ài)憎情仇的生命個(gè)體。

這部的小說(shuō)是我最不喜歡的一部，電影能拍成這樣已經(jīng)很出乎我意料了。

女主角太丑了，演的也不行，劇情沒(méi)什么出彩的地方，完全沒(méi)有游戲給人的震撼，倆男同那里惡心壞了給我

漫改的劇情能不能跟上啊，光有畫面美真的不行啦