電視機無數次重播的電影，最開始看，好壓抑。給童年留下很大的印記。初中在本港臺再看重播時，深深愛上。葉童的長發(fā)紅唇，最為深刻。

那些東西死去了，我才真正長大了

經典的暴風雨山莊模式，如果好好處理一下其實能做成一個不錯的懸疑片。節(jié)奏什么的其實都掌握得挺好，跟每年大量的國產恐怖爛片相比，這已經算是矬子里拔將軍的“將軍”了。布景挺好的，就是不知道是人家酒店原本的環(huán)境還是為了電影后布置的。演員演技也都在線。打光略差，演員臉上經常一片漆黑。有些部分一看就是經過刪減，甚至有些鏡頭被加上了模糊效果。將現實中的人物代入幻想讓人聯(lián)想到三池崇史導演的經典作品《鬼妓回憶錄》以及2011年麥浚龍導演的《僵尸》。

來一點小津，再來點霍普，再來點布列松，阿基不是電影調酒師，阿基生產的是自己的酒。

當人們在Aiko的化妝室中尋找丟失的戒指之時，我們發(fā)現了他們的類孩童狀態(tài)，Bili正在完成著她的退化，成為一個被關照的兒童。 Crazy Rich Asian只不過是一個喧鬧虛偽的版本，《別告訴她》才真正觸及到了中國家庭中沉重不可承受的內核，然而，美式獨立電影規(guī)范化的視聽語言卻令中國呈現了它既熟悉又陌生的一面，攝影機的視差與錯認產生了形式，內容的布萊希特間離；語言，中國式的日常對話，東北口音，以及奧卡菲娜不標準的中文都成為了影片表意符號的一部分，同時屬于兩種語言系統(tǒng)。 而視差并不僅僅來源于長春和紐約，更來自于日本與中國的微妙差異，Moreover，王子逸呈現了一種反向的東方主義心理—-中國對美國的想象，以及婚紗攝影中Stereotype的西方，一種作為compound的文化生產。