史今走的那場，馬小帥投降那場，561放棄那段

用了1/4的篇幅，多線性交代了四位主角逃亡前的經(jīng)歷，影片結(jié)尾處還不忘留下伏筆，其主線劇情仍不失原版韻味，作為翻拍片，算得上是相當(dāng)用心了。二次創(chuàng)作+原版精華，這才是翻拍片應(yīng)該有的模樣和意義所在。

很不錯(cuò)的，沒有傻白甜人設(shè)的女主，智商一直在的男主，劇情不拖沓，超帶感。

比精絕古城差遠(yuǎn)了，鏡頭華而不實(shí)，很多情節(jié)經(jīng)不住推敲

看的過程中我一直在思考 我或許才明白為什么關(guān)于電影本體和電影是否要復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的討論會(huì)在影史上爭論不休 立體主義繪畫的對這個(gè)片子的影響顯而易見 形狀的快速剪接和由棱鏡組成的詭異而對稱的畫面的美感不斷跳躍著伴隨著背景音木琴(?)和鼓點(diǎn)出現(xiàn)在畫面上 機(jī)械的美感和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏在這一段中比任何現(xiàn)實(shí)和故事更要吸引人 更富有生命力和感染力 片中出現(xiàn)的開頭蕩秋千的女子和永遠(yuǎn)爬不上樓梯的女人是少數(shù)真實(shí)的場景 但在處理的時(shí)候仍然遵循了機(jī)械式節(jié)奏感的剪輯方法 好像把人和機(jī)器世界融化在了一起 片尾倒立的腿和正向的腿從最開始的展示到快速剪接真的會(huì)產(chǎn)生某種跳躍著的芭蕾舞式的美感 這個(gè)片子讓我開始不斷地去想電影可以在銀幕上呈現(xiàn)什么了