Isabelle Huppert剛好把這種複雜深刻表現(xiàn)得淋漓盡致，年老的人的慾望和歸宿，中產(chǎn)隱秘的情慾與壓抑，遏抑之下的瘋狂衝動(dòng)和冒險(xiǎn)，年輕世代的矯情和驕縱，和善鄰居的覬覦和窺視。表面上套戲系講一個(gè)被強(qiáng)暴的故事，實(shí)則用驚悚恐怖手法探視人性。導(dǎo)演Paul Verhoeven的風(fēng)格完全唔吃荷李活裹套，直視死亡和血腥，睇得讓人熱血沸騰，冷峻的故事深含體溫，在真誠的敘事中且目睹人間的慘烈，那些可人兒，哪一個(gè)不是滿目瘡痍，風(fēng)光平順的背後盡是不可告人之事。

很喜歡啊, 色調(diào)故事都是可以繼續(xù)看下去。

挺風(fēng)格化的電影，但又有很多戲冗長無效，執(zhí)行上沒有全程統(tǒng)一。男主毫無演技可言，但干癟木訥的表演卻又呈現(xiàn)出一種有趣的落差感，這種落差感存在于男主清秀的外表和危險(xiǎn)的犯罪思維間，存在于影片中參差的上海都市和底層廢墟間，存在于鏡頭中時(shí)時(shí)透露的屌絲青年的欲望和困擾間，讓整個(gè)小格局的故事透著一絲也僅有一絲時(shí)代悲涼感。技術(shù)層面膠片質(zhì)感的攝影和古典吉他配樂都很出色，幾場偷窺戲和跟蹤戲尤其亮眼，有一幕男主跟蹤到路口突然閃出一輛車，鏡子突然反射出男主無措的臉，節(jié)奏戛然而止，非常巧妙的設(shè)置。

看完之后和朋友討論很久，自己也梳理了很多，觀感是有提升的。最好看的部分還是那個(gè)長鏡頭，不僅是對時(shí)空的串聯(lián)，也是夢境和記憶的彌合。敘事一直都非他目的所在，因而前半部分結(jié)構(gòu)對于時(shí)空打碎并重組的極端化處理，目的是為了引出這個(gè)長達(dá)一小時(shí)的時(shí)空輪回，而其間散落的細(xì)節(jié)是需要觀眾反復(fù)解讀拼貼的（即便可能邏輯欠缺，但拼圖游戲仍是有趣的）。雖然導(dǎo)演這次依舊任性，但好在他對于時(shí)間概念的使用還是能夠吸引住我的。詩歌在這次退位給人物情緒，對意象的處理也更貼近于大眾了，長鏡頭內(nèi)視角的切換更多的還是身份的交叉與重疊，而最后落腳點(diǎn)雖小，但仍能引起共鳴。感覺導(dǎo)演的選歌品味甚至要好過調(diào)度能力，《堅(jiān)強(qiáng)的理由》可真動(dòng)人啊?？傊艞壗庾x，單純體驗(yàn)，你會(huì)感到享受；而堅(jiān)持解讀，多看幾遍，每次發(fā)現(xiàn)新的細(xì)節(jié)，你會(huì)收獲感動(dòng)。

韓三平應(yīng)該學(xué)習(xí)下人家老美的主旋律電視劇怎么拍的。。。。