芬蘭那集真的太戳心窩子了。

整個(gè)系統(tǒng)嚴(yán)絲合縫、惡性循環(huán)地運(yùn)作著，就像一個(gè)完美閉環(huán)的矩陣，讓人看不到一絲希望… 所以，年紀(jì)越大越想遠(yuǎn)離這樣的電影！

又再看一遍，發(fā)現(xiàn)吳宇森拍《風(fēng)語(yǔ)者》的那種粗糙感是哪里來(lái)的了。香港電影傳統(tǒng)技術(shù)因?yàn)榇笃瑘?chǎng)模式下形成的，難免喜歡取巧，加之當(dāng)時(shí)沒(méi)有數(shù)碼介入，可見(jiàn)電影仍是技術(shù)流產(chǎn)物。

每個(gè)人都在成長(zhǎng)，it's boring.

阿倫·雷乃真是?？闯Ｐ?，總有驚喜?！赌锇枴肥抢啄说谌块L(zhǎng)片，所以不難從中看出還沒(méi)有走出《廣島之戀》及《去年在馬里昂巴德》的影子。事實(shí)上，這部片子像極了《廣島之戀》，講述的依舊是一件來(lái)來(lái)去去往復(fù)幾輪的愛(ài)情，而在視聽(tīng)上又延續(xù)了馬里昂巴的碎片式講述。尤其是此片剪輯簡(jiǎn)直神了，人物的行動(dòng)和位置經(jīng)常被突然切掉的鏡頭省略，但是人物所在的大空間不變，對(duì)話(huà)也在持續(xù)。而且雷乃反復(fù)在同一組人對(duì)話(huà)的同時(shí)插入另一組人物的行動(dòng)。影片標(biāo)題的人物在片中卻始終未露一面。影片基本以對(duì)話(huà)推進(jìn)，但是雷乃花哨的剪輯顯然抵消了漫長(zhǎng)對(duì)話(huà)帶來(lái)的疲乏感。早期雷乃乃至左岸派關(guān)注的“記憶與遺忘”依舊是影片的主題，雷乃也通過(guò)精巧設(shè)計(jì)的視聽(tīng)令記憶的碎片特質(zhì)不斷地在影片中被強(qiáng)化。