她的電影或許就映在安娜旅程最后鏡頭，傳呼機(jī)不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，還要被無法自持孤獨(dú)的男性發(fā)泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長卻被視而不見的心力，后者在在場影史或缺場逝佚的每個(gè)人歷史/內(nèi)歷時(shí)中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導(dǎo)演)；另讓娜并不全必要維持而有些過度自我強(qiáng)迫，但這是大斷裂后延宕生活時(shí)根本不敢停下以讓黑洞失序有機(jī)可乘的表現(xiàn)，哪個(gè)訪客看出？只看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機(jī)/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場敘事刺入真實(shí)時(shí)間嚴(yán)酷在場后揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長讓形式感受成為強(qiáng)度而非僅廣延：一小個(gè)對位錯(cuò)剪方才多震撼；三層再嘔出剪接遮蔽的更深在場時(shí)間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執(zhí)念。