佐杜洛夫斯基的魔幻現(xiàn)實(shí)主義詩意自傳，依然怪誕的美術(shù)風(fēng)格和滿目的文學(xué)、隱喻以及符號(hào)，讓這部關(guān)于童年、家庭、詩歌、愛情、理想、友誼、選擇的自傳影片少了些無端的矯揉造作，而多了真摯和感動(dòng)。盡管如此，相比于之前的作品，佐杜在本片中的穿越時(shí)空與自己對話在某種程度上還是有些自我感動(dòng)的成分，他一次又一次地強(qiáng)調(diào)“我是詩人”，仿佛詩人就應(yīng)該是荒誕的、不需要解釋的，詩人的生活方式就高于大學(xué)里的數(shù)學(xué)教授。觀感上有種羅伊·安德森版《可以跟妃子搞的三国游戏》的即視感，馬戲團(tuán)的小丑也有致敬費(fèi)里尼的成分，但佐杜陷在自我情緒中的形式主義顯得有些矯枉過正。