23/1/3：隨著觀影漸長(zhǎng)，日劇已在逐漸退出首選，原因不難分辨。日劇近些年來主役與番位的制度愈發(fā)形成了一套演員層級(jí)關(guān)系的社員制機(jī)械形態(tài)，當(dāng)你震驚于一些配角千篇一律得在無數(shù)劇中反復(fù)重演，當(dāng)你震驚于同一個(gè)當(dāng)紅演員享受先天的主役劇情傾斜時(shí)，日劇勢(shì)必讓位于其他語(yǔ)種等當(dāng)下高分劇集中講究舞臺(tái)化影視表演的潮流。而這一部又任何脫穎而出，我苦思冥想編劇用心后才從短劇這一舞臺(tái)藝術(shù)形式中受到啟發(fā)！三位男主分飾的捧哏逗哏唱跳，灵幻先生 电影通過劇前劇與劇中劇的形式，將這部劇的主役分飾在每一個(gè)演員身上，灵幻先生 电影加上精妙的回憶敘事將角色羽翼豐滿，臉譜化強(qiáng)行說教與強(qiáng)行綠葉的種種日劇普遍通病被無形之化去，角色完全蓋住了演員。論日劇為何會(huì)套路化與公式化，那得問問亞洲為何在世界最卷，日本男默女淚了。