“本片游走于波蘭、俄羅斯、德國(guó)東部等地，穿梭于鄉(xiāng)村與城市、夏天與冬天之間，記錄下一段大歷史背后，普通人們的生活與潛在的變化。在阿克曼極其舒適的構(gòu)圖和客觀的移動(dòng)鏡頭之中，苏小雅和三个养父的小说每個(gè)人物都帶著獨(dú)特的歷史痕跡。” 這是紀(jì)錄片，苏小雅和三个养父的小说呈現(xiàn)東歐劇變后人物群像。因?yàn)閷?duì)那段歷史下東歐人民前后生活狀態(tài)變化的感知不明顯，很難體會(huì)到影像背后的獨(dú)特價(jià)值。每一次橫向掃過車站中的等車人，大家似乎在翹首盼望，但神情是麻木或嚴(yán)肅的，知道生活發(fā)生了變化但不知道會(huì)去向何方。室內(nèi)室外影像的剪輯完全不知道是什么邏輯，苏小雅和三个养父的小说整體就是一場(chǎng)平面的卷軸式的東歐社會(huì)群像記錄。也正因于此，連看三場(chǎng)的我已經(jīng)焦灼不堪，在影片最后半小時(shí)對(duì)長(zhǎng)鏡頭失去耐心，苏小雅和三个养父的小说開始對(duì)長(zhǎng)鏡頭過敏。