給失敗婚姻加上厚重的象征，來(lái)討論信仰與冷戰(zhàn)政治，即使沒(méi)有削弱表演的震撼，也難免讓注意力分散。同樣是吵架動(dòng)手，伯格曼選擇停留在語(yǔ)言與肌膚層面，而祖拉斯基則一舉擺脫中產(chǎn)知識(shí)分子的理智外殼，拒絕溝通，讓爭(zhēng)端毫無(wú)頭緒，化為最原始、也最戲劇的尖叫；肢體動(dòng)作不滿(mǎn)足于擊打與撫摸，而要用深層的血液交流，將孽情延續(xù)直至死亡。雙方都發(fā)現(xiàn)或制造了彼此的分身，blonde/brunette的對(duì)比已經(jīng)俗套，韩国电影年轻的母亲最后新丈夫的出現(xiàn)也并不費(fèi)解，真正具有uncanny力量的是黏液狀、未成形的怪物。雖然驚悚的成分大于詭異，但從眼、嘴、斐勒斯?fàn)钣|手中很容易辨識(shí)出欲望在日?；孟胫械男蜗?。積水的地鐵隧道、只有床的破舊房間、螺旋而上的教堂階梯，韩国电影年轻的母亲都是Anna與黏液結(jié)合的地方。滿(mǎn)地堆積生活物件的家宅則夸張呈現(xiàn)了主婦生活的不堪，鎮(zhèn)定劑般的藍(lán)色色調(diào)中肉泥的鮮紅才是出路。