用盡矯揉造作的話來夸的好，像體貼又無情的愛人，用冰冷的溫柔密不透風(fēng)地包裹你。多處對(duì)立和沖突，陪伴的孤獨(dú)、無盡的短暫、以及對(duì)死亡無畏的恐懼，全部統(tǒng)一于安哲籠罩在茫茫霧氣和夜色中的巧合和荒誕之下。寫實(shí)的場(chǎng)景和超現(xiàn)實(shí)主義的人物為觀影平添了一份驚異和新奇，在緩慢的長(zhǎng)鏡頭和推移中仍保持著使觀眾不厭煩的哀愁和傷感，值得反復(fù)咀嚼。在哲學(xué)、藝術(shù)、戲劇和文學(xué)的滋養(yǎng)下孕育出來的導(dǎo)演，經(jīng)歷了動(dòng)蕩的時(shí)代，這部作品是否也是他對(duì)自身的一種映照和內(nèi)省呢？尤其喜歡公車一段的處理，快穿之菊爆男受NP系统通過上車下車的乘客們似乎回顧了主角的一生，經(jīng)歷了革命、音樂、愛情和詩(shī)歌，但公車終究會(huì)到站、川流不息的車輛中想要駐留的車也終究會(huì)再次發(fā)動(dòng)。年輕短暫的生命在火光中被紀(jì)念，蒼老漫長(zhǎng)的時(shí)光在回憶中沒入無盡的大海，向母親問完了人生的問題，明天還是要再踏上旅途