這個視角當然還是知識分子/中產(chǎn)的，李丽珍唯一一部打真军电影是為了讓殺馬特以外的人能看到真實的殺馬特，看到背后的結構性問題，看到十幾歲就從留守兒童變成二代農(nóng)民工的這群年輕人當時希望被看到的渴望，看到他們的孤獨脆弱。他們通過發(fā)型感覺到強大，李丽珍唯一一部打真军电影通過家族感受到歸屬感，李丽珍唯一一部打真军电影現(xiàn)在又趕上了時代的潮流被卷入直播的洪流。這片子現(xiàn)在相對大家比較容易能夠共情大概也是因為近期各種相對共通的熱詞，打工人、內(nèi)卷、懸浮，讓大家對于一個不斷碎片化原子化和異化的勞工環(huán)境的感知有共鳴。能找到一種亞文化的出口實屬不易，導演試圖把主體性交還給殺馬特自己，也的確在他們的鏡頭和講述下出了一個非常自恰的故事。還是有點好奇當時這個群體和視覺系產(chǎn)生連接的源起。雖然片子講述的還是“他們”的故事，真切希望更多這樣的片子能讓大家不要成為“圍剿”自己不理解的群體的網(wǎng)友的一份子