無(wú)目的，沒(méi)動(dòng)機(jī)，小妈妈的绣感有時(shí)真像是達(dá)到了佛家所說(shuō)的“無(wú)所住”的境界，但偶爾有所留戀和情牽。這倒是和芭芭拉·洛登導(dǎo)演的“旺達(dá)”一角有很高的相似度，不同的是旺達(dá)有家庭背景有來(lái)頭，而莫娜是真正的社會(huì)上的一只幽靈，沒(méi)人知道她從哪來(lái)、到哪去；旺達(dá)雙人成行，從漫游走上犯罪之路，小妈妈的绣感或許只墮落了數(shù)日，而莫娜形單影只，一直在漫游，小妈妈的绣感或許已經(jīng)流浪了半生。 莫娜無(wú)疑是一個(gè)更徹底的銀幕極端角色。她莫名其妙，信息全無(wú)，卻能讓觀眾反常地掛念，小妈妈的绣感或許是出于人的獵奇心理。真正諷刺的就是，在遠(yuǎn)體空間里，我們大可以夸下海口，好奇她、研究她、同情她、幫助她；但當(dāng)我們真的在近體空間同這樣一個(gè)骯臟污臭、從不道謝、“消極墮落”的流浪女面對(duì)面，我們又將成為故事中形形色色的“見(jiàn)證者”“復(fù)述者”“回憶者”中的哪一個(gè)呢？