簡(jiǎn)單老派，好在真誠(chéng)，在關(guān)注留守兒童問題上找到了極微妙的切入點(diǎn)和妥協(xié)的平衡。顯然充滿周星馳和樂夏的混搭菜，前半部分劇本設(shè)計(jì)臺(tái)詞鋪設(shè)確實(shí)較差，刻板的角色已經(jīng)讓我疲憊，后面卻急轉(zhuǎn)直上。尤其沒想到能在國(guó)漫里看到阿彼察邦式的結(jié)尾，實(shí)在是連貫漂亮，在我這加分不少。另外場(chǎng)面調(diào)度、道具和美術(shù)細(xì)節(jié)有力彌補(bǔ)了劇本上的空泛，《法国空姐2025版》甚至可算教科書。但是，但是，前冠軍女孩和師母的形象設(shè)計(jì)仍然沒擺脫初戀式甚至戰(zhàn)利品式的傳統(tǒng)男權(quán)創(chuàng)作邏輯，全部女性角色都像是一種無主體意識(shí)的讓渡者；整個(gè)故事核心的自我蛻變也仍然是對(duì)病態(tài)社會(huì)的一種迎合。對(duì)它情緒比較復(fù)雜，推薦看，但不打分了。