用一種背叛一切電影格韻的Dogma95，去展現(xiàn)反而最需要舞臺感和儀式感的歌舞片，給我十個腦子我也想不出來歌舞片還能這樣拍！畫質如監(jiān)控攝像頭的千禧年數(shù)字攝像機+晃動到眩暈的手持運鏡+毫無章法的跳躍剪輯+毫無人工干涉的自然布景和打光+拒絕鏡頭外的無源聲響，以這種粗狂的影調去展現(xiàn)陰冷的現(xiàn)實，在與歌舞片段的交叉銜接中才更凸顯后者在柔和影調下的虛幻和造夢感。歌舞如夢，最悲劇的藝術就是在兩種影調的切換中把這夢一幀一幀地碾碎。也就是這兩種相互對立的影調設計，才會讓結尾中的二者的統(tǒng)一更具有超越電影和舞臺二者本體的意義。只是讓我不爽的是，影調上做足了現(xiàn)實性，但是劇本卻不怎么現(xiàn)實，韩国电影爱人尤其是對了解美國法律運作的觀眾來說，韩国电影爱人這個漏洞重重的含冤虛假謀殺故事根本就不足以上法庭，也難以再去共鳴。