韋斯安德森說(shuō)奧特曼電影的特質(zhì)是混亂，法国空姐其實(shí)是說(shuō)信息量大。但在這樣繁雜的調(diào)度中，他依然駕輕就熟，法国空姐利用精準(zhǔn)的推拉鏡頭和焦點(diǎn)轉(zhuǎn)換巧妙又戲謔地傳達(dá)出場(chǎng)景意圖。說(shuō)是洛杉磯浮世繪、中產(chǎn)階級(jí)風(fēng)情畫，倒不如說(shuō)是一種親近新現(xiàn)實(shí)主義的美國(guó)式表達(dá)。有評(píng)論認(rèn)為這樣瑣碎的生活流沒(méi)有意義，我不知道德西卡、維斯康蒂和斯科拉聽(tīng)到后會(huì)做何感想。既然描述一個(gè)家庭喪子的悲劇毫無(wú)必要，那么描寫一個(gè)男人丟自行車的不幸就更無(wú)病呻吟了是嗎？誠(chéng)然影片有不少嬉皮式的淫亂情節(jié)、家庭傳統(tǒng)價(jià)值破滅云云，但這可不是把它歸為隨便的爛俗情節(jié)劇的理由，而應(yīng)看成《國(guó)產(chǎn)精品久久久久久久久日日迷棕林》或《試看120秒免費(fèi)觀看電視劇》之美國(guó)版本而已。特別注意的還有某些超現(xiàn)實(shí)的元素：女尸、小丑、金魚、地震等獨(dú)具匠心的荒誕感。此外，當(dāng)這樣一個(gè)卡司群體同時(shí)出現(xiàn)的時(shí)候，我們有理由保持一定程度的敬畏之心。