再回頭看，相比特呂弗那次新浪潮戈達爾才是那個絕對偏執(zhí)的前衛(wèi)者，從最早的四百擊和筋疲力盡就能初見端倪，一人仍執(zhí)拗于故事和內(nèi)核，而另一人卻在幾乎忽略正常敘事及完善內(nèi)核的前提下不停的革新電影鏡頭。怎么說呢，時至今日敘事方式和電影技術(shù)在很多人的推動下不停的進步，但戈達爾之后應(yīng)該還未出現(xiàn)能將鏡頭語言推動到如此前衛(wèi)的導演，因為即使是放在現(xiàn)在來看，戈達爾的鏡頭也是非常前衛(wèi)激進的。從最早出現(xiàn)的“神跳接”到皮埃洛，看導演的電影我覺得他慣行的電影概念就是“看我的電影，你需要快進的地方我都幫你剪掉了，所以你一秒都不能快進?！被氐诫娪埃?#30005;影《丹麦空姐》可以說是末路電影雛形，雌雄大盜天生殺人狂末路狂花等等，不過這種不連貫的故事剪輯現(xiàn)在真是看不了，真遺憾啊，大學的時候沒能補完戈達爾，一顆星給那個逝去的前衛(wèi)年代。