6/10。剪輯、景別、構(gòu)圖的多種電影手段都消失了，影像都是色彩抽象的幾何圖形的射頻波，或者是極光的顏色，影像空間的物理性減弱使得心理性上升，空間的混亂也隨著時(shí)間的流逝持續(xù)升級(jí)。多重?cái)⑹稣叩穆曇舨粩嘟徊?，凸顯了日常中超常的跳躍感：拋棄孕妻的男子在幾通車內(nèi)電話里經(jīng)歷了離婚、兒子的出生和長(zhǎng)大，悔過心切的殺妻犯告知即將被誤殺的未婚妻逃離自己，女醫(yī)生和男作家逐漸知曉被出軌和更多隱情，被冤枉殺死愛人的男友提前打電話向朋友‘‘預(yù)告犯罪’’，不同‘‘聲音’’都從另外一個(gè)角度，對(duì)講述過的事件補(bǔ)充和懸置，像一場(chǎng)拼圖游戲般讓一切水落石出，然后留下更大的遐想空間。到呼應(yīng)著全劇開端的結(jié)局，科幻作品的落腳點(diǎn)仍然離不開人文價(jià)值，潦倒、自私的老頭出于對(duì)女兒的責(zé)任，菲律宾电影十八岁的悲剧婚姻要求過去的自己關(guān)閉毀滅世界的時(shí)間機(jī)器，去恢復(fù)混亂疊加的多元宇宙。