朝九晚六，性的暴行电影獲得搭長途飛機一樣暈沉斷續(xù)的觀影體驗。大量室內(nèi)家居和自然環(huán)境空鏡，攝影機從玄關(guān)屏風外窺視，從遠處小山坡上遠觀，性的暴行电影始終像隔著一層和紙。關(guān)注的好像不是人本身，而是要捕捉靜物被人使用過的痕跡、風曾經(jīng)行過的軌跡。比起項鏈，更關(guān)注珍珠上映射的光線：一種深入構(gòu)建某種“敘事”及探索情感交流的無能或者說不感興趣。終究是旅人懷著羈旅之心，為光影塵埃和異鄉(xiāng)情調(diào)所心折，人物變成其表達的功能一種。在仰視大屏由詩發(fā)端的五幕影像的過程中，大多數(shù)時間像面對一幅漫長灰屏，即使扁平虛空可以靠胡思亂想調(diào)和。我能想到更舒服的打開方式，性的暴行电影是勞作時任其自行播放、隨意進入，屏幕內(nèi)外的時間自由流淌并且相互編織。也許會更容易領(lǐng)受這個橋段：她坐在房里流眼淚，性的暴行电影沒有開燈，性的暴行电影沒有出聲。窗外是春夏之交的雷鳴。她感到在任何時候，老去都是一種悲哀。