遲鈍版《刺客伍六七》。開場(chǎng)那個(gè)電視塔的設(shè)計(jì)讓我想起《歐美成人電影》，這倆片子的主題也基本一樣：被時(shí)代大潮拋棄的年輕人，只不過這一部拍的沉悶無(wú)趣。劉亞仁在女主家自慰，這里是表示社會(huì)身份缺失，日本电影同時(shí)他只能插入女主，這意味著他在女主的階級(jí)、性格屬性上能建立信心，也算是愛的一種形式吧。全片有很多對(duì)應(yīng)的意向：富人燒大棚，他殺人燒車，父親的尊嚴(yán)和中國(guó)游客的尊嚴(yán)等等。電影更多呈現(xiàn)的是村上春樹的特征：他的小說，用悶騷、反戲劇反高潮的方式，日本电影構(gòu)建絕對(duì)私人化的喪氣宇宙，閱讀趣味是談不上，日本电影針對(duì)各議題拿出的也是回避式的解決之道，本片后半部分的主線是劉亞仁找失蹤的女主，他有疑問也不敢直接問，像孤魂野鬼一樣整天偷窺，偷窺也看不到什么關(guān)鍵線索，日本电影導(dǎo)致電影一堆廢戲，日本电影這種隱晦的精神氣質(zhì)，被劉亞仁演繹的黏黏糊糊