光影大師塔可夫斯基。片頭后第一場(chǎng)戲加爾特瑟夫在面對(duì)伊萬(wàn)時(shí)身后便有巨大的黑影，亦在電話戲用前置物將二者分開。背景水滴聲和火爐燃燒聲加強(qiáng)了畫面的立體空間感。賀林與伊萬(wàn)見面后，黑影被閃爍的流光所取代，不失為內(nèi)心具象化的表現(xiàn)。塔可夫斯基用了長(zhǎng)鏡拍攝瑪莎與賀林在白樺林中的感情戲，伴隨著啄木鳥啄木的聲音，賀林也不斷擠入瑪莎的畫框，擁吻時(shí)的槍火聲不僅是感情的擦槍走火，也意味著戰(zhàn)爭(zhēng)下的曠世之戀。用了固定長(zhǎng)鏡頭拍攝賀林洗臉，并精準(zhǔn)地控制了眾多演員在兩層空間中的走位，日本电影公公给儿媳的礼物實(shí)現(xiàn)了出色的場(chǎng)面調(diào)度。夢(mèng)境的表達(dá)不只有水波投影，手電筒的主觀變客觀，日本电影公公给儿媳的礼物甚至還有技術(shù)層面的摳圖和負(fù)片的運(yùn)用。伊萬(wàn)的臉被陰影抹去，日本电影公公给儿媳的礼物決定獨(dú)自偵查并步入黑暗，明顯地預(yù)示了他的結(jié)局。最后通過聲畫對(duì)位重演伊萬(wàn)的死亡，而伊萬(wàn)在另一個(gè)世界，沖向大海，并捉到了陽(yáng)光。