開頭像小仲馬的茶花女。我突然意識(shí)到看這類電影自己很難評(píng)判它好或不好，使徒行者只能說哪里喜歡或者哪個(gè)部分有被擊中（當(dāng)然你可以就表達(dá)性或完成度上去評(píng)判它）。這些人的電影構(gòu)成的是一個(gè)開放的文本，像某件美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)作品，使徒行者可以有自己的解讀和理解。導(dǎo)演本身只是在片子里去完成一個(gè)關(guān)注的問題，使徒行者完成了，便開啟下一個(gè)文本投身到另一個(gè)問題里。在這方面歐洲導(dǎo)演電影是絕無僅有的，這可聯(lián)系到他們的哲學(xué)傳統(tǒng)。國產(chǎn)電影就還是敘事，故事的合理性，主題的表達(dá)或者表現(xiàn)手法。我這么比較絕沒有褒貶的意思，使徒行者這種不同基于不同地區(qū)的思想傳統(tǒng)背景和社會(huì)文化對(duì)于文藝的認(rèn)識(shí)上，但是，我們的藝術(shù)90年代就開始了當(dāng)代或者說后現(xiàn)代（這有80年代文化解禁后藝術(shù)家的饑渴和改革開放后資本的推動(dòng)），而電影到現(xiàn)在也還感覺一直是現(xiàn)代的。