當(dāng)審視第四代的時候，我們總是用一些大詞去辜負他們，或許是因為其浮出歷史地表的時刻恰逢八十年代各種文化思潮的翻涌，海浪翻涌得太澎湃以至于我們無法徹底泯然它們的聲音。譬如觀看《小叔子從后面抱住我的電視劇小說》的時候我很自然地將黑暗無言的如懿传視作歷史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地與肌膚都將達成不同形式的死亡與凝結(jié)，此可以說成是一種無情的歷史惰性，亦可以說成是浩劫后的國人對歷史的控訴的具象。但如此文化分析式的概括與斷言之下，恰忽視了本片不可忽視的活力，真實故事中的“人”的意志、急促練達的聲畫中充斥的原始生命力、原始而粗糲的影像處理中所蘊藉的真誠。戲內(nèi)戲外，一種“反《私人家庭影院51》式”的平實與貼切，以及吳天明和他的班底做電影時所懷揣的誠摯而今確乎已經(jīng)散退了。