養(yǎng)成了好習(xí)慣，看電影睡著不再苛責(zé)自己，要學(xué)會從導(dǎo)演身上找問題，開場從暗處一路穿過花田奔進(jìn)世界是個很叫人憧憬的開局，那是感官從私密的暗處逐漸擴大，被呢喃之外的聲音，圖像，陌生的面孔充占直至稀釋消無，再跑不回那個童年秘境般的野性之夜黑暗，以為會看到敘事依照這個邏輯展開，結(jié)果接踵而來的只是在無窮的中近景淺景深鏡頭中消耗到凝滯的情感，它讓導(dǎo)演在前半段對二人感情的鋪墊絲毫沒能產(chǎn)生積壓的效應(yīng)，而影片幾乎對半二分的情節(jié)比重早就決定了它不是一部處理失孤掉進(jìn)日常時間長河中激起陣陣隱痛的電影，它相反在暗示一種急轉(zhuǎn)直下中的情感強度，和不得言說的壓抑，小演員雖然既有綿柔又藏反骨，但在一板一眼規(guī)制后的情節(jié)中表演就像冰球場上被規(guī)定好了方向的沖撞，空間里幾乎沒有回聲在發(fā)酵，重回花田那末是無可能的了，卻是因為那花田本就是人造。