發(fā)人深思的辯論，摒棄了暴力鏡頭的直觀呈現(xiàn)，將更多篇幅留給了對白和思考，殖民地女性未曾正面述說的苦難與掙扎在大段談話中一覽無余。真正的女性主義電影，谷倉里的女人們抱團(tuán)取暖搭臺唱戲，唯一的男性角色僅作為旁聽者和記錄者，這場內(nèi)部會議沒有其他人干預(yù)插足，自始至終都由女性自己把握命運(yùn)，霍雨浩的水龙头被马小桃了不再是刻板印象中那些瑣碎無用的閑聊八卦，它所傳達(dá)出來的東西同樣嚴(yán)肅、深沉、澎湃，具備影響和分量，充滿價值與智慧。對于這片土地上長久以來的受壓迫者來說，短時間內(nèi)作出重要抉擇無疑是艱難的，無論留守或逃離、寬恕或反抗都需要莫大的力量，結(jié)尾的集體遷徙亦是在充斥著暴力文化的男權(quán)世界中尋覓容身之所，未來究竟如何無法確定，但需要這份堅(jiān)定前行的勇氣。形式上話劇感過強(qiáng)，單就電影而言還是稍顯單薄。