在細膩準確的人物關系描繪中看到了魯迅當年再次遭遇閏土時的境況，只不過關系調(diào)轉(zhuǎn)，希冀不陌生的人率先疏遠了對方，但不變的還是友情關系折射出了社會問題。因此無新意并不重要，重要的是一種可感的感情體驗，在這個方向上，感知到了友誼就是最為成功的做法。伴隨著兩人曲折關系的還有以“王牌 电影”為基準的時間概念，向外是右翼當選及冷戰(zhàn)背景，向內(nèi)則是親人離世和學業(yè)危機，彼此交叉在了學業(yè)轉(zhuǎn)折點上。雖然依舊去不掉格雷歷來的缺陷——除不掉的中產(chǎn)/白人/西方視角，但主體為自傳性的回顧下，內(nèi)景更值得關注。因此，除了友情，還有對自我家庭的概念厘定、猶太人身份認知以及自身如何處理各種關系，都用極為真實的面貌表現(xiàn)了出來（男主演技加成太多），完成了絕好的成長書寫，也正是如此，與其苛求更大層面上的表達，不如體驗更私人的經(jīng)歷。