賈靜雯、張敏飾演的趙敏都令人著迷，可能我喜歡的就是趙敏這款。

這部影片就是那么貼切，讓我看到愛情平凡與美好的一面。

小時候看的孫悟空鉆進肚子一日游在今天的內(nèi)窺鏡下實現(xiàn)了，以科學的名義。安達魯狗式攪眼，腦中的棉花糖，如林蔭大道的腸道，異形般的粘稠臍帶，醫(yī)學成像前的剪影，屠宰場般粗魯?shù)你@腦，機械組裝般的脊椎手術(shù)，商品打包般的停尸房，精神病院老婦人的哀嚎……剪輯把走廊和腸道并置，拍出了一種莊穆驚悚的美感。電影進入了顯微鏡時代，我們卻因放大而感到抽象，因靠近而感到困惑。

導(dǎo)演技法純熟、出彩，即保持了原作的后現(xiàn)代主義風格，又賦予了現(xiàn)實新意，是部經(jīng)得起琢磨的作品。當然，它不是大眾市場容易接受和理解的。

章節(jié)式、過場空鏡、喧賓奪主的配樂，這些失敗的建構(gòu)方式跟《掬水月在手》如出一轍。頻繁的章節(jié)劃分如《十三邀》般邏輯不明，且是一種情緒的打斷；曾經(jīng)對面孔的生動捕捉再次坍縮為景片的描摹，而段落間噴涌出的駁雜音響，也與《小武》的生成有太大不同；讓群眾在外景朗誦，是把文學造型化，更如王小帥《我的鏡頭》般失真。呂梁文學季的由頭，接著進入賈樟柯一貫的以點帶面的野心：從賈家莊，看全中國。但在選取的三個作家身上，既沒能看到訴說身世的必要（僅是應(yīng)對名導(dǎo)采訪），也沒看到文學史的風景。如此散淡的結(jié)構(gòu)和主體，根本無法達成《海上傳奇》式的有力表達。賈平凹一句“寫詩之前先做好母親和妻子”的規(guī)訓，再度把他的厭女表現(xiàn)得淋漓盡致，而在一旁俯首帖耳的賈淺淺，也正是上野千鶴子說的“父親的女兒”，選擇接受壓迫而親近資源。