喜歡這樣舒適可愛(ài)的動(dòng)畫(huà)

在最后20分鐘以前我以為展示的是小鎮(zhèn)男女的生活，這是不是代表了大城市以外的一種生活狀態(tài)。姐弟相依為命，姐妹互相支撐。無(wú)趣的生活隨著女主回鄉(xiāng)自首而起了波瀾，居然是小時(shí)候有命案在身，于是年紀(jì)輕輕便逃離不和家人聯(lián)系。最后一幕打著紫外線過(guò)敏的旗號(hào)常年戴的口罩被拋進(jìn)火堆中，女主心中十多年的壓力終于解脫和釋放。這劇情像是在昏昏欲睡時(shí)被人懟了一下。于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。

當(dāng)你的生命只剩下百米的距離，卻做了不止百米的事

典型的北歐舞臺(tái)劇式黑色幽默小品（映后沙龍的兩位嘉賓說(shuō)這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對(duì)中遠(yuǎn)景、縱深化空間以及人物運(yùn)動(dòng)遺留的時(shí)空化印痕的舍棄使得整體影調(diào)呈現(xiàn)出平面二維話舞臺(tái)劇質(zhì)感，但這種舞臺(tái)-影像模態(tài)與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語(yǔ)法，轉(zhuǎn)而構(gòu)成著一套更具北歐冷色調(diào)的影像系統(tǒng)，但這兩位導(dǎo)演都并未利用此種舞臺(tái)—影像構(gòu)型承載一套更為艱深與形而上的議題（正面例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》），而沉溺于帶有奇觀式的舞臺(tái)化生活日常表達(dá)，但這種生活仍處于一種飄然狀態(tài)而難以觸摸到現(xiàn)實(shí)地標(biāo)，并且最終文本落腳點(diǎn)仍然是以個(gè)體間的溫情彌合現(xiàn)代社會(huì)的疏離性質(zhì)的傳統(tǒng)命題，或許這是考里斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰制其影像實(shí)在化的藩籬。

拋卻密集而天才的玩梗，成熟的劇作架構(gòu)，更為巧妙的是階級(jí)隱喻，吸血鬼其實(shí)不就是老錢(qián)old money嗎。過(guò)著不再能高調(diào)曝光（統(tǒng)治人類(lèi)），但依舊自由吸血的生活；人鬼之間看似和諧的主仆關(guān)系（或者是歷經(jīng)幾世的情人關(guān)系），實(shí)則極為不平衡且鬼方冷血無(wú)情。有意思的是，在吸血鬼眼中，處于現(xiàn)代行政系統(tǒng)中的人沒(méi)有可被操控的靈魂，而無(wú)論是房子里的仆人還是后院埋的死人更是純粹的消耗品，只是這種殘酷被戲謔化解的煙消云散，who cares？